七言绝句有几种押韵方式请具体解答，平仄如何安排
题主这个问题有意思，看似问的只是一些格律上的基础问题，但回答起来就让很多人捉襟见肘了，因为这里面不仅涉及到基本格律，还涉及到一些很多人把握不准的概念，比如“邻韵”的划分，“孤雁格”和“飞雁格”的区别等，大多数人都在这些问题上人云亦云出了笑话。但是不要紧，待我详说一二。
一、七绝的平仄格式。
大的方面来讲，七绝分为“律绝”和“古绝”。“律绝”严格按照“格律”的形式进行，反之，不按“格律”的套路进行，便可称为“古绝”。“古绝”是古体诗中的一种，无所谓平仄、粘、联，也不要求用什么韵，用字精练，言之有物便可。下面着重说说“律绝”（后面所指平仄格均不含古绝）。
七绝的正体平仄格式概八种，是的您没看错，市面上最常用的“押平韵”的平仄格只占了其中一半，另一半的四种平仄格是“押仄韵”的。但是两者的粘、联形式是一样的，所以会押平韵也就意味着会押仄韵了。“押平韵”的平仄格大家都比较习惯，下面就说说这四种押平韵的平仄格。
二、正体首句不押韵的两种平仄格。
①
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
②
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
三、正体首句押韵的两种平仄格。
①
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
②
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
从以上平仄格可以看出，首先七绝是在五绝的基础上建立起来的，实际就是五绝的平仄格句首加两字而已。所以从这个角度看，无论想写何种平仄格的七绝，五绝的平仄格都应该引起足够的重视，因为五绝是否合律（七绝的后五字），直接决定了七绝是否合律。七绝是这样，七律也同样如此。
其次是粘、联的规律要掌握。七绝的三句第四字粘住二句的第四字，然后一二句对仗，三四句对仗即可。当然，七绝的第四字就是五绝的第二字，后面也不再赘述。
四、七绝的偏格。
除了上述四格正体，还有一种偏格叫做“折腰体”。折腰体的特点是三句不与二句粘，但一二句，三四句依然形成平仄对仗。
举例（平水韵）：
崔峒 《清江曲内一绝》
仄仄平平仄仄平，中平仄仄仄平平。
八月长江去浪平，片帆一道带风轻。
仄仄中平平仄仄，平平中仄仄平平。
极目不分天水色，南山南是岳阳城。
五、用韵
一般都选择《平水韵》或者《中华新韵》入韵，这个不用多讲了，大家都知道。无所谓孰强孰弱的问题，但不能两者混用。
六、用韵的要求。
①一韵到底。
无论是首句押韵还是首句不押韵，一般默认都是一韵到底，中间不得换韵，也不得押“邻韵”和“别韵”。如借了“邻韵”或者借了“别韵”需做出说明。
②两种“出群格”。
一种叫“孤雁出群格”，一种叫“飞雁出群格”。前者首句用“邻韵”，后者末句用“邻韵”。这里开始就涉及了“邻韵”和“别韵”的概念，对于“邻韵”和“别韵”的认识，大多数人都错了，起码在头条上至今为止还没见到一个能够说准确的，被人云亦云给带偏了。但是不急，后面我会讲到。
③两种“入群格”。
一种叫做“孤雁入群格”，另一种叫做“飞雁入群格”。前者首句用“别韵”，后者末句用“别韵”。
④进退格。
一般用于首句押韵的格式。顾名思义，本韵（一四句同韵）与另韵（第二句用另韵）兼押，形如一进一退，便是进退格。
以上是迄今能查到的所有七绝格式，诗家以正体为重，偏格慎用。
七、邻韵和别韵。
相信很多人都知道“邻韵”和“别韵”的说法，但奇怪的是，却无人能够说至准确，而引用的都是网上经不起推敲的概念，遍观人云亦云之辈，误人误己之说今可休矣！
①何为邻韵？
首先需知，“邻韵”只相对于《平水韵》及之前的“官韵”而言可有，新韵不曾有；而且“邻韵”的概念也并非都是“韵表相邻韵部”或“读音”相近那么简单。其次还要知道，“两韵部相邻于韵表之上”并不代表它们就是“邻韵”。最后必须还得知道，《平水韵》的根脚在于《广韵》，而《广韵》是《切韵》的增补；唐人写诗用的是《切韵》，宋人写诗用的是《广韵》或者《集韵》；《平水韵》属于是和《切韵》与《广韵》一脉相承，所谓的中古音系。区别的地方在于，《平水韵》对《广韵》进行了缩减。下面再谈谈今人对“邻韵”的误用。
比如“支、微、齐”这三个韵，一般都将“齐”视为“支、微”的邻韵，这就大错特错了。普通话里的读音相近，并不代表古音相近。毕竟《平水韵》是属于中古音系统的延续，唐、宋时期的发音与今时大不同。所以在韵表上的排列中，八齐与四支、五微中间还隔着六鱼与七虞。这种现象并非是《平水韵》独有，《广韵》也是如此，广韵里的十二齐与八微整整相隔了三个韵。为什么韵表上相隔这么远，难道是当时编写韵部的人有病吗？肯定没病啊，必须是有根据的。此其一。
其二，齐韵当中的很大部分字，其实际发音在当时的汉字里是没有的，命运类似的还有“歌”韵，都是外来音，胡人之音。是伴随“胡乐”进入中原，逐渐融入当时的语言体系当中的，发音更是与今时天差地别。这些外来语音先按下不表，就说说这土生土长的“江、阳”二韵吧。
一个上平三江，一个是下平七阳，如果查“唐韵”（切韵）会发现，它们不仅不相邻，连声调都不一样。江：古双切，唐时实际发音介于“公”和“光”之间，若承于上古音系看，江字就是“东”韵里的，更近似于古红切。阳：移章切，与今音同。一个“东”一个“阳”，二者何来的相邻？连发音近似都算不得。后来的《平水韵》韵表排列也将二者区分开来，道理就在这里，没有根脚的排列方式古人是不会犯这种低级错误的，因为这里面还涉及到到科举考试的权威性！
当代这种划分“邻韵”的笑话还不止这几韵，还有把“歌”和“麻”，“真”和“侵”划为邻韵的。这里面很大一部分人，坚持写诗用《平水韵》，对《中华新韵》嗤之以鼻，而读识邻韵时却用普通话发音或者方言习惯去衡量，这是什么毛病？用普通话去解读《平水韵》，没听说过，古人也不会同意！
关于“邻韵”的正确划分，本人的文章栏里有文细讲，此不多言浪费篇幅，感兴趣的可去翻看。
②何为别韵？
别韵者，不属本韵且又非邻韵者也。比如江、阳二韵，非常明显清晰的“别韵”，而大多数人都被拿来当“邻韵”用了，天大的笑话。连“邻韵”和“别韵”都分不清，又何谈的“孤雁格”和“飞雁格”？更大的笑话还有用普通话发音说人家用《平水韵》撞韵的。人云亦云或可，但千万不要误人误己。
以上是对所有关于“七绝”格式和用韵方面的解读，所述可能并非完整，盖因篇幅所限，若有歧义可另开新篇深入探讨。“工欲善其事必先利其器”，凡事不可人云亦云，经不起推敲和考证的臆断不要轻易出口，这是我最后要说的。
人家问的问题只是关于押韵，回答这个问题不要弄的那么复杂，不要把格律诗看得那么神秘。
简单讲，七言近体绝句，用韵只有两种情况：
第一、二、四句押韵。
第二、四句押韵。
近体诗只能押平声韵。
回答完毕，下面开始骂街：
如果你非写了一首4句都押韵的，那一定不是近体诗，因为第三句无论如何不可能押韵（最后必须是仄声字，就算是同一韵脚，也不算正韵）你可以随便命名，你也可以叫古绝，没有人反对，通过。
简单的事情，不要让那些假装的老学究们弄复杂，弄得人云里雾里。
真正的老学究我们必须尊敬，但是他们不会在这里指点你，人家忙得很。
在这里，比我懂更多诗词格律并且会使用的，不会有几个人。如果你是中学生，我可以发我自己做的PPT讲义给你。
更不要听那些频繁使用ctrl键的人胡说八道，故作神秘，他们自己都不知道自己说的是什么。
首句入韵的：
平平仄仄仄平平(韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平仄仄平（韵）
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
首句不入韵的：
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平（韵）
平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平（韵）
七言绝句就是这四种押韵方式，这是平仄安排的定式是可以有变化的。
口诀是一三五不问，二四六分明。
即每句的第1,3,5字可以随意平仄，
第2,4,6字必须按规定平仄不得随意改变。